Titerenet teatro de títeres y marionetas

Tradicionalmente los titiriteros construyen sus muñecos, teatros, escenografías, buscan la caracterización de sus personajes a través de la voz y los movimientos y, finalmente dirigen la puesta que ellos mismos interpretan.

Muchas veces esta cantidad de aspectos a tener en cuenta redunda en una evidente falta de dirección de la obra. Un alto porcentaje de elencos independientes pulen sus espectáculos guiados por la respuesta del público, por sus silencios y murmullos. Sin embargo, la presencia de un director puede ayudarnos a recorrer un camino más corto y menos tedioso.

Artículo de Pablo Sáez.
Fotografía de aleske

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El otro día, por razones que no vienen al caso, andaba yo absorto con la lectura del prólogo que escribió Amando Lázaro Ros a las obras completas de Sir Arthur Conan Doyle, editadas en 1960 por la Editorial Aguilar.
El prólogo es impresionante y las consideraciones que hace el señor Lázaro Ros -aunque dedicado por su autor a comentar la literatura y los autores literarios- fue leído por mi como si se refiriera a las artes escénicas, a los autores que se dedican a ella y a los gestores que la promueven.
Leed y meditad sobre un texto escrito hace 38 años por uno de los traductores más prolíficos que ha tenido el mundo de la traducción en castellano.
Leed y meditad, meditad y leed. Pero ante todo, que no pare la fiesta.

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¿Cómo nació el títere?

Este es el inicio de la evolución de un títere, como todo tiene un principio, el títere también lo tiene, ese inicio no está en la historia de un tipo, sino en el momento en el cual la persona se expresa a través de movimientos, esencialmente de las manos.

Un bebé una de las primeras cosas que explora de su cuerpo son sus manos, las mueve, las mira, las observa, las introduce en su boca, siente sus dedos y observa sus movimientos. Juega con sus manos. Luego explora todos los objetos que encuentra, introduciéndolos en su boca, los mira y los sacude, este es el inicio del juego con cosas. ¿No es este el inicio de un títere, o al menos de un pre-títere?

Cuando crece juega con objetos: soldaditos de plástico, los cuales son soldados de carne y hueso en su imaginación, a estos los mueve con sus manos creando historias cada vez mas elaboradas conforme pasan los años.

Artículo de Ticona Flores Luis Nataniel
Fotografía de exfordy

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Pese a que el teatro de títeres lleva ya siglos de existencia y de historia, en la actualidad mucho se desconoce sobre esta forma teatral, sus viejas y nuevas propuestas escénicas, el desarrollo teórico por el que ha pasado y sobre la labor que un puñado de gente en el mundo sigue haciendo para que esta forma teatral perdure.

Este fenómeno de desinformación provoca que en muchos países como el mío, el campo de acción se vea limitado, los apoyos económicos sean escasos y en las políticas culturales promovidas por el Estado o por iniciativa de grupos artísticos nunca figure el teatro de títeres, salvo que haya algún titiritero dentro del grupo o del gobierno. Podemos entones concluir que la ignorancia ha logrado relegar a un plano inferior este arte teatral. ¿Y por que al teatro de títeres se le ve como un arte menor? Es más, me atrevo a decir que mucha gente ni siquiera lo considera como un arte, lo ve solo como un entretenimiento para fiestas infantiles y ferias.

Fotografía de kevindooley
Artículo de Julio Perea Guillén
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Publicamos una pequeña obra de títeres ideal para montar en la escuela o en familia.
Se trata de un texto de Belén Camacho Sánchez (Pinocho Show) titulado “La herencia”, que entra a participar en nuestro concurso de artículos relacionados con el mundo de las marionetas.

Si buscas guiones más largos o en papel, pásate por nuestra página editorial.

Fotografía: Pσrcelαΐηgΐrl°

Guión de Belén Camacho Sánchez

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Cuelga tus títeres
de dos dimensiones

Olvidos*

La idea extendida de que los títeres han de ser planos en su personalidad, sólo sirve para encasillar el arte titiritero. El hecho de que se piense en él como algo para niños, y la pedagogía moral que impregna todo lo que se dirige a la infancia, reafirma la idea de que lo importante son las formas “sencillas”, comprensibles y bien subrayadas, para que sean las “más adecuadas”. De este modo los personajes para niños suelen ser planos, previsibles, falsos y faltos de vida. Y además no es raro que hablen de cosas que al niño poco importan, pero a la sociedad de sus mayores sí; y eso, en el fondo, es lo importante: tranquilizar conciencias.

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Ya en otras ocasiones he escrito sobre Heinrich von Kleist, pero lo que ahora traduzco del alemán tiene que ver sobre el arte de mover una marioneta:

“Repliqué que me habían hablado sobre la tarea de los titiriteros como algo bastante simple: semejante al acto de hacer girar la manivela de un organillo.

En modo alguno, respondió. Más bien se relacionan los movimientos de sus dedos con los movimientos del muñeco fijado a ellos de manera bastante artificial, aproximadamente como los números a sus logaritmos o la asíntota a la hipérbola”.

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