Traigo un nuevo disco, esta vez “Derives” de Renè Aubry… ¿Y quién es éste señor?

Renè Aubry es un compositor francés nacido en 1956. Él es un multi-instrumentista conocido por mezclar las armonías clásicas con instrumentos modernos. Aubry ha compuesto para creadores del teatro de marionetas como Philippe Genty. También para coreógrafos como Carolyn Carlson y Pina Bausch, nada más y nada menos. También ha escrito música para el cine y ha publicado varios discos suyos.

El teatro de marionetas es un arte complejo, que abarca multitud de palos; a pesar que algunos prefieren encasillar, unos en el guiñol del siglo XIX, otros en la vanguardia, algunos en el público al que va dirigido y otros ni saben ni contestan.

Multitud de artistas trabajan dentro del amplio espectro que permite el teatro de marionetas. Renè Aubry, con su música, es uno de ellos.

Más información: Renè Aubry, Derives.

Para continuar con nuestra recién estrenada sección de “Música y Títeres”, hacemos mención a esta ópera de Ottorino Respighi, inspirada en el cuento de hadas que Charles Perrault escribió en 1689.

La ópera de Respighi requiere un teatro de marionetas y se dirige a un público joven. Llegó a tener tanto éxito en vida de su autor, que junto a su composición para ballet “La boutique Fastasque”, encabezaba el grupo de sus obras que se escenificaba con más frecuencia.

La obra fue representada en la década de 1920 por el titiritero Vittorio Podrecca, quien con su teatro I Piccoli alcanzó mucha fama, y no sólo en Italia. Así, George Bernard Shaw, después de asistir a una actuación de Podrecca en Londres, expresó su admiración por los títeres y llegó a asegurar que prefería a los actores de madera de I Piccoli antes que a los reales. Y Respighi también expresó la opinión de que era un placer trabajar con esos actores que se podían guardar en una caja después del ensayo, y no estropeaban el proceso creativo con sus quejas y sus chismes, como lo hacían sus colegas de carne y hueso, nariz y pescuezo.

El 13 de abril de 1922, “La bella durmiente del bosque” dio su primera actuación en el Teatro Odescalchi, en Roma. El director fue el discípulo de Respighi, Renzo Massarani y la puesta en escena la llevó a cabo la compañía de teatro de títeres de Podrecca, que continuó con ella durante más de veinte años. Con ella viajó a Turquía, Grecia, Egipto, Bulgaria, Rusia, Canadá, Australia y Japón.

Música: Ottorino Respighi – La Bella Dormente nel Bosco.

Hablamos hoy de esta grabación de Claude Debussy, para llamar la atención sobre la necesidad de investigar sobre el teatro de títeres y evitar el encasillamiento de este arte. En este disco nos encontramos con la composición titulada “La Boîte a joujoux”, una obra que de manera tradicional se ha representado sobre los escenarios para ballet, aunque pudo haber sido creada para teatro de marionetas.

Debussy había compuesto “La Boîte À Joujoux” inspirado en los juguetes de su hija y al morir sólo había acabado una pequeña parte de la orquestación que fue acabada por un discípulo suyo, dejándonos sólo sus anotaciones para piano.

“La Boîte un joujoux” es una composición basada en la vida imaginaria de los juguetes de su hija. Como ya he comentado un poco más arriba, antes de su muerte, Debussy había completado sólo una pequeña parte de la orquestación, que dejó a su discípulo André Caplet. Esta obra ha sido representada y grabada con muy poca frecuencia, no porque se trate de un trabajo deficiente, sino porque no es sensacionalista, en el sentido más literal de la palabra. Esto es, después de todo, música para ballet (o para marionetas, ya que en el momento de su muerte, Debussy todavía no estaba seguro de cómo este trabajo se llevaría a cabo en el escenario). Hay algo de “Mickey Mousing” en esta partitura, cuyos eventos incluyen una batalla entre los juguetes y una conmovedora escena doméstica de muñecas.

En el disco que enlazo como muestra, el piano desborda maestría con Jean-Efflam Bavouzet: Claude Debussy – Complete Works for Piano, Volume 5, Jean-Efflam Bavouzet.