escenario

Andaba yo estudiando algo -ya sabes, si no estudias es que ya te han enterrado- cuando desempolvé un viejo escrito de José Luis Alonso de Santos titulado “El método en España”.

Resulta habitual considerar al titerero como un mero artesano de mecanismos. Este juicio se apoya en una mesa con muchas patas. Una de las cuales ha sido el propio marionetista o titerero que en muchas de las veces no se identifica como un actor de objetos, que no es lo mismo que un manipulador de objetos.

Vuelvo al texto de Alonso de Santos, y os transcribo los subrayados que he hecho en el mismo, con la intención de que cada cual saque sus propias conclusiones y si lo considera oportuno, que las comparta con nosotros.

“… Stanislavski era un hombre de teatro, un hombre que trabajaba en el teatro como actor, y director. No era un teórico, ni un hombre que estuviese buscando un cuerpo doctrinal donde sistematizar filosóficamente sus pensamientos sobre cómo debe ser el teatro, y cómo deben actuar los hombres que trabajan en él.

… No siempre puede uno actuar en forma subconsciente y con inspiración -nos dice-. Un genio tal no existe en el mundo. Por lo tanto, nuestro arte nos enseña antes que nada a crear consciente y sinceramente, porque eso preparará mejor el camino para el florecimiento del subconsciente, que es la inspiración. Mientras más momentos creativos conscientes tenga en su papel un actor, más posibilidades tendrá de que surja de él un flujo de inspiración. Actuar con sinceridad significa ser recto, lógico, coherente; pensar, esforzarse, sentir y actuar al unísono con su papel.

… Stanislavski repudió insistentemente cualquier intento de codificar su sistema: … No se trata de discutir si este sistema es mío o es de otro. Sólo hay un sistema: la naturaleza orgánica creadora. No hay ningún otro. Y debemos recordar que este llamado sistema (no hablemos del sistema sino de la naturaleza del arte creador) no permanece estático. Cambia todos los días.

… Ama el arte en ti mismo y no a ti mismo en el arte. Esa es siempre la meta del actor: vivir la realidad, estar dentro de la situación imaginaria de una forma verdadera… ¿Pero qué entendemos por estos términos? ¿Qué diferencias existen entre el concepto de realidad para un ruso de finales del siglo pasado y los de un actor actual?”.

La foto está tomada de Que de Que…

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