Titerenet teatro de títeres y marionetas

Me olvidé el título y no es lo único

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Olvidos* en el olvido

Repaso de olvidos y cosas que se quedaron inmóviles cual núcleo de Parménides. Desmemoriados. ¿Cuándo comenzó todo? Primera entrada. Suplantación de la personalidad. Contaminación. Desprendimiento. Fusión. La dinámica de la materia. Su poesía, su ritmo. Traer al otro para que se haga presente en uno, sin que éste desaparezca. Buscar un modo de decir lo que no se puede, lo que no puede construir la memoria. Especular sobre el vacío, sobre el olvido. Y la razón solo es una: la curación; y no por el arte sino por la retórica. El arma arquitectónica de todo proceso autodestructivo.

Para ser sinceros, ¿cual es la máscara más adecuada? ¿Es mejor el olvido? ¿Qué cosas callar o dar por imposibles? Lo esencial en nuestro oficio de poetas de la imagen se esconde con mucha frecuencia en esos olvidos o “tiradas de toalla”. Pero ¿no están mejor en el olvido? El tiempo que perdemos en hacer críticas constructivas lo aprovechan otros para especular sobre el todo y arrebatárnoslo.

Artaud venía a decir que el azar es nuestro dios, que no tememos al fracaso, pero un solo milagro recompensa los esfuerzos y la paciencia empleada. Y finalizaba diciendo que sobre esa posibilidad pretendía trabajar. La cosa es, ¿qué nos impulsó a dedicarnos a ésto? ¿Qué hemos ido olvidando por el camino? Dicho de modo más práctico, ¿Qué cosas no ponemos en práctica porque nadie las valora? ¿Hasta qué punto todo tiene que ser comprendido por los demás? ¿donde están los límites? ¿Titerenet se debe a un público específico, pero no son personas también?

A fuerza de endogamia olvidamos que todo está relacionado, que la especialización cercena ecos, destruye universos. Que es necesaria, obviamente de acuerdo. Que es importante, esencial, pues no. La vida es un todo. ¿Qué me enseña mi oficio con respecto a la vida? ¿Qué me muestra la vida con respecto a mi oficio? ¿Es más importante la especificidad y la especialización que la forma de vida? Los mecanismos y estructuras que encontramos en los oficios son paralelos a los que existen en la vida social, en el contacto humano, en las relaciones de dependencia, en la vida misma. Si el teatro, el arte, no es un entramado de la propia vida será uno objeto de museo. Si desde el teatro no se puede interpretar a la bestia humana tal como es, como respira… si el arte se jacta en la evidencia y deja de posar su mirada en lo oculto, en los secretos que unen la vida con la actividad artística y les da su sentido, no podremos oír, oler ni lamer las lágrimas que corren bajo la máscara de la verdadera musa cómica. O algo así decía Gogol.

Hemos perdido el norte, no quiero recuperarlo, sino analizar lo que nos está pasando, la degeneración cultural que se produce y nuestra sinergia con ella. Como hongos respirando la humanidad insana del todo vale, esto lo hacemos entre todos, esto lo hace cualquiera… Que, en el fondo, no es más que el barro en el que nos movemos. No sé si quiero aclarar cosas o liarlas más. Solo sigo el impulso. Un impulso que siempre ha estado ahí, como un grano. Este microbús es un átomo con carga positiva y nosotros solitaria carga negativa esperando que el vacío llueva en forma de electrón.

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