Titerenet teatro de títeres y marionetas

Creo que los Peralta cuentan una parte de la historia y omiten otros datos importantes para que podamos hacernos una imagen más completa de los hechos. No entro a valorar las apreciaciones y descalificaciones personales.

1) He sido creador, y director de Teatralia desde 1997 hasta la actualidad. Desde el año 2000 he tenido con la Comunidad de Madrid una relación contractual externa. No soy cargo de confianza de ningún político y mi cargo ha sido de carácter técnico, y renovado año tras año por méritos profesionales. Tampoco tengo ni he tenido nunca una responsabilidad sobre los trámites de los pagos, para eso hay una estructura política y administrativa que firma contratos y pagos. Como Director de Teatralia mi única labor es la de informar a la administración si la actividad se ha realizado o no. Desde la creación de Teatralia he invitado a Paco Peralta a participar en el festival en numerosas ocasiones. Sus compromisos profesionales le impidieron hacerlo hasta el año 2003.

2) Después de varios encuentros en el domicilio de los Peralta y en el taller de Paco, me reúno con Paco y Matilde el 16 de enero de 2003 en las oficinas de Teatralia. El motivo de esa reunión era concretar el proyecto en el que ambas partes queríamos colaborar. A grandes rasgos se trataba de un proyecto que abarcaba dos ediciones de Teatralia: el 2003 y el 2004. Y así crear y formar un elenco de titiriteros durante ocho/nueve meses durante el 2003, y abordar la creación y exhibición de la obra “La Noche” de Monserrat del Amo, en 2004. El proyecto culminaría con un Homenaje a Paco Peralta también en el 2004. Peralta llevaba pensando cómo hacer esta obra desde que se escribe en el año 1953 (50 años han pasado). Se trata de una obra de corta duración: 30 minutos, que debía ir acompañada de otra obra del repertorio de los Peralta. En enero de 2003 la música, el texto, las imágenes de los títeres, el diseño y prototipo de los títeres, y la idea completa del espectáculo están preparados, según indica el propio Peralta.

En esa reunión del 16 de enero, tratamos, entre otros asuntos, de los perfiles de los cursillistas y el contenido del taller y yo les solicito además que pongan por escrito los contenidos del mismo, los materiales que se iban a utilizar, y la valoración económica del conjunto. En esta reunión los Peralta abordan la necesidad de hacer unas obras de acondicionamiento en el taller que irían a cargo del festival.

3) En ese momento el equipo técnico de Teatralia inicia un estudio de las obras de acondicionamiento que se deberían hacer en el local de Paco Peralta. Una vez que se realiza dicho estudio en un plazo de diez días, con los costes que eso significa, el Sr. Peralta decide unilateralmente no hacer las obras. A los Peralta no les traslado el malestar de mis técnicos por haberles hecho trabajar en balde.

4) En enero de 2003 les ayudo personalmente a confeccionar el proyecto de Solicitud de Ayudas a la Producción de los Peralta para la producción de “La Noche”. Meses después reciben la confirmación de la aprobación de la subvención.

5) Los Peralta me mandan entretanto el proyecto inicial del taller, con un solo presupuesto. Entendiendo que ese es el valor total del taller, incluyo dicho presupuesto en el general de gastos de Teatralia. El día 4 de febrero de 2003 cierro toda la contratación y todos los presupuestos con la administración de la Comunidad de Madrid para la realización de Teatralia 2003 (la contratación se cierra siempre con un mes de antelación sobre el inicio del festival).

6) A petición de Matilde me vuelvo a reunir con los Peralta el día 20 de febrero de 2003. Matilde me informa que Paco había olvidado incluir sus honorarios. Yo les explico que el presupuesto está cerrado, que eso me genera un problema grave porque no tengo previsto ese importe, y les informo que intentaría resolverlo con el Director General, al que ellos ya conocen personalmente. Cuando le pido los datos a Matilde para contratar a Paco Peralta, ella me dice que no se le puede contratar porque está jubilado y que podría perder su jubilación. Me insta a que hagamos la contratación con una empresa intermediaria que ellos tienen. Yo les digo que me traigan la factura y que intentaría tramitarla. Al tratarse de un importe elevado, le explico a Matilde que lo que no se pueda tramitar con cargo al presupuesto de Teatralia de éste año, se hará con cargo al siguiente. También les advierto que el pago se puede demorar, pero Matilde me explica que ellos viven de los recursos de la jubilación de cada uno y de sus ahorros. En cualquier caso tramito ambas facturas, la de los gastos de material y la de los honorarios de Paco Peralta, con mi informe favorable.

7) Al poco tiempo de acabar el festival recibo una llamada airada de la Sra. Matilde del Amo diciéndome que se ha presentado personalmente en la Comunidad de Madrid y que sus facturas no habían sido tramitadas. Yo le envío una copia de mi informe con la fecha de entrega, pero aún así no se queda conforme.

8) El pago de una de las facturas (la de los honorarios de Paco Peralta) queda pendiente de pago en el periodo de cambio de gobierno después de las elecciones de mayo. Es primero el Director General de Promoción Cultural Don Manuel Pérez Aguilar el que se compromete conmigo a que se pagará esa factura. El propio Director General se queda la factura para tramitarla personalmente. Ante la falta de credibilidad que de pronto tengo a los ojos de Doña Matilde del Amo encuentra explicaciones personales del propio Consejero de Cultura en Funciones, Don Carlos Baztán. Don Carlos Baztán se compromete verbalmente con ella a que esa factura se va a abonar. Antes de marcharse y llegar el nuevo gobierno en enero de 2004 el asunto no queda solucionado y la factura no se ha abonado.

9) El taller finaliza en octubre de 2003, con todos los alumnos habiendo construido su títere para el espectáculo. Peralta se manifiesta satisfecho con el trabajo de los alumnos. Matilde me informa que ha tenido muchos problemas con la construcción de las cabezas que tenía que poner a cada títere. A pesar de que los alumnos estaban especialmente ilusionados con la producción, a pesar de todo el trabajo invertido por el propio Peralta, y de todos los que hemos colaborado en la consecución de este proyecto, a pesar de la subvención que reciben, a pesar de estar programados con “La Noche” en Teatralia 2004 y de haber retrasado la fecha en tres ocasiones, el Sr. Peralta decide en el mes de noviembre que no le da tiempo a acabar el espectáculo. ¡Decide que no le da tiempo cuatro meses antes! Argumenta que tiene problemas con la construcción de las cabezas. Tenía cuatro meses para ensayar 30 minutos con todo construido, ¡todo pensado durante 50 años!

10) Por último quiero dejar bien claro que después de que se suspendiera todo y que se tuviera que devolver la subvención (al ser para Ayuda a la Producción ésta queda sin efecto si la producción no se estrena), mantuve mi compromiso de pagar esa factura que la administración se había retrasado en pagar. Fue la propia Matilde del Amo la que retiró la factura de la Comunidad de Madrid y la que se negó a cobrarla en enero de 2004. El motivo: un retraso de seis meses, según ella. Yo le recordé que el taller de Paco Peralta había acabado a finales de octubre y que por tanto, desde un punto de vista técnico no existía tal retraso, aunque la hubiéramos tramitado seis meses antes. En cualquier caso, una empresa de servicios que no cobra un servicio realizado podría tomar iniciativas legales contra la administración por la falta de pago de dicho servicio.